银娇 罪案剧

只能给个及格分了，立意是好的，银娇也是目前教育所需要的，但设置和每一段情节都太刻意，银娇推进也不自然，银娇无法入戏，只得快进。请邓超好好演戏。

从街道商店直到最终审判现场，镜头一直在漫无目的地游走。屏幕上不但呈现了导演主观推送的意识文化之争，银娇同时类纪实地记录了病毒广泛肆虐下的灾难。比起戴口罩保持社交距离的不适，思想流毒的危害从来都更甚。躲在面具后或干脆撕破脸皮，源于性别种族等等的持异见者，发起的攻讦可以撕毁任何底线。现代文明社会一隅，仿佛贞德在新集中营里的再次受难。打真军尺度过大的疑虑，也在街头的谩骂和冲突里消弭于无形。世界是真实的，荧幕内外的我们是真实的，导演的发问引出的反思也是真实的。

看完后两小时猛然惊醒最后一个镜头的含义—— 由宇子躺在车轮底下，又慢慢扶起，正好与Mei的车祸形成呼应。另一方面，前后两组故事互为对比，人物结局是一组生一组死。“救赎”是两组故事的串联线——无论是志帆还是由宇子，两个局内人都在道德挣扎过后完成了对自身的救赎。类似的对子和伏笔有很多，细节挺值得再玩味。最后的镜头指向自身，然后戛然而止，点位卡得恰到好处。当摄者成为被拍摄的一部分，成为纪录片的主角，再次扣题——银娇最后摆向了哪里。导演的镜头和叙事都很冷静，但其实是个非常温暖的故事。

是一份报纸打开的方式，韦斯安德森的趣味又一次击中我，很典型的韦氏拍电影的手法和风格。一份落寞的过去时光的重启，在轻柔且趣味的故事中勾勒一个纸媒专栏时代的谢幕，溢出屏幕的乡愁潜藏在韦氏色彩之下，几个故事是作者、记者于专栏中对自我和时代的记录。并非有过载的信息，银娇只是韦氏的固定空间中总是动态的发生很多事情，这是他顽童般的电影之心，落寞是他电影的核心《天天色粽合合合合合合合》也好《终极斗士1》亦或者《我的妹妹不可能这么可爱》韦氏一直在用最繁复的电影元素深深的包裹了某种对人生或逝去时光的感伤，这是他电影最曼妙之处。

（短篇集无评分）在最大的创造空间下，科恩兄弟扩充了西部片，银娇在这个残酷又诗意的世界里，离不开的是一个永恒的母题“死亡”，最喜欢第四个故事，第六个故事作为结局实在是恰到好处。